Такэси Китано (в русской прессе, как правило, именуется Такеши Китано; Kitano Takeshi, род. 18 января 1947 г.) - японский кинорежиссёр, комик, актёр, автор, поэт, и художник получивший признание как в Японии, так и за границей за его уникальные кинематографические работы. Он использует псевдоним Beat Takeshi во всех своих работах, кроме режиссёрских. С апреля 2005 он занимает должность профессора магистратуры изобразительных искусств (Токийский национальный университет изобразительных искусств и музыки).
Большинство сюжетов фильмов Китано - о японских бандитах-якудза или полиции, как правило достаточно серьёзные в плане подтекста и включающие философскую компоненту. Китано часто применяет так называемые "длинные" кадры, в которых почти не происходит действия или же переходит сразу к последствиям произошедших событий, пропуская промежуточные этапы, что также отличает "кинематографию от Китано". Многие же ленты отражают суровую, возможно даже нигилистическую философию, но при этом наполнены специфическим авторским юмором и вниманием к человеческим сторонам характеров героев. Парадоксально, но фильмы Китано нередко оставляют противоречивые чувства: при поверхностном рассмотрении это "чёрные" гангстерские комедии, однако они поднимают глубокии вопросы морали и дают пищу для продолжительных размышлений. Интересно, что в то время как слава Китано как режиссёра умных и неожиданных артхаусных фильмов во всем мире продолжает расти, японская публика воспринимает его скорее как телеведущего и комика. Показ фильма "Затоичи" в 2003 остаётся его наибольшим кинематографическим успехом на родине. Китано редко и осмотрительно даёт интервью, скрывая свою загадочную личность за маской обычного весёлого парня. Собственное отношение к религии Китано не афиширует; брал телевизионное интервью у Сёко Асахара - основателя неоднозначной японской религиозно-буддийской группы "Аум Синрикё", дважды.
Молодость
Такэси Китано родился 18 января 1947 года в Токио. Рос в бедной семье в пригородном районе города. Жестокая политика улицы и весьма сдержанный быт сделали его закаленным и готовым к взрослой жизни, а суровое отцовское воспитание и принуждение к серьезному домашнему образованию помогли Такэси сформировать его теперешнее мировоззрение. В школе и университете Китано учился сдержанно, но, в целом, по окончании университета планировал устроиться на один из современных технически оснащенных токийских заводов по производству легковых автомобилей. Устроиться на такой завод в пик бурного роста японской индустрии было признаком хорошего тона и правильного планирования собственной жизни. Но, к счастью поклонников его творчества, Такэси Китано оказался совсем другим человеком.
Видя непрекращающиеся бессознательные попытки своих сокурсников попасть во все возвышающуюся волну японской индустрии и осознавая свое стремление к творчеству и индивидуальности, Китано бросает университет Мэйдзи, где он обучался на инженера в течение 4 лет, чтобы попробовать себя в шоу-бизнесе. Китано нашёл себе работу лифтёра в ночном клубе и многому научился там у комика Сэндзабуро Фуками. Когда один из основных исполнителей клуба заболел, Китано занял его место. Так началась карьера одного из наиболее интересных кинорежиссёров современности.
В 1970-х, совместно с другом Киёси Канэко, Китано основал комический дуэт. Они вышли на сцену с именами Beat Takeshi и Beat Kiyoshi (Бит Такэси и Бит Киёси), иногда называя себя Two Beat. В 1976 они с большим успехом дебютировали на телевидении. Популярность дуэта во многом объяснялась текстами Китано, которые были гораздо более непристойными, чем подразумевается каноном комедийного жанра мандзай. В качестве тем Китано выбирал жизни социально уязвлённых людей: стариков, инвалидов, бедных, детей, женщин, некрасивых и глупых. Дуэт двух комиков распался, когда Китано решил уйти, но всё же их сотрудничество считается одним из самых удачных в японской сатире в 1970-е-1980-е годы XX века. Приставка "Бит" сохранилась в имени Китано-актёра с той самой поры, и современные японцы называют Китано "Битом Такэси".
Карьера режиссёра
После нескольких ролей, в основном комических, в 1989 году Китано был принят на главную роль в фильм "Жестокий полицейский", где он должен был сыграть неуравновешенного полицейского. Когда режиссёр заболел и не смог продолжать работу над фильмом, Китано удалось доснять картину самостоятельно, в процессе съёмок он существенно изменив сценарий и способ подачи материала. Фильм оказался успешным и положил начало режиссёрской карьере Китано. Впоследствии Китано часто вспоминал об этом знаменательном событии (болезни режиссёра), поскольку без профильного кинематографического образования режиссёрскую карьеру в Японии начать практически невозможно.
Второй фильм Китано в качестве режиссёра и первый в роли сценариста - "Точка кипения" - вышел в 1990 году. Масахико Оно, позднее также сыгрывший эпизодическую роль в "Фейерверке", исполнил главную роль: заурядного молодого человека, работающего на автозаправке и играющего в любительской бейсбольной команде. Когда тренер команды подвергается нападению со стороны местных якудза, он для то, чтобы отомстить гангстерам, вместе с приятелем направляется на Окинаву для покупки оружия на одной из американских военных баз. По пути они знакомятся с якудзой-маргиналом, роль которого играет Китано. Получив полный контроль над сценарием и режиссурой, Китано удалось в этом фильме заложить основы своего необычного авторского стиля, характерными элементами которого являются шокирующая жестокость, причудливый чёрный юмор и долгие стоп-кадры.
Третий по счёту фильм, "Сцены у моря", вышел в 1991 году. В сюжет на этот раз не попали гангстеры, а главным героем стал глухонемой неудачник-мусорщик, который настойчиво учится сёрфингу под аккомпанемент насмешек циников-друзей. Как и многие другие картины, фильм проникнут тонким юмором и заканчивается смертью главного героя, тонущего в море.
Зарубежная аудитория, постепенно превзошедшая "родную" японскую численно, заметила Китано после выхода фильма "Сонатина" в 1993 году. В фильме Китано играет токийского якудзу Муракаву, отправленного на остров Окинава для прекращения противостояния двух местных кланов. Муракава, пресытившись своим образом жизни и узнав, что само его задание - не более чем ловушка, принимает последствия без возражений, превращая происходящее в жестокий фарс, построенный как и во многих других работах Китано из череды трагикомических эпизодов. Фатализм главного героя, нашедший выражение и в этом фильме, стал своего рода "визитной карточкой" режиссёра. Фильм "Сонатина" был высоко оценён японским писателем Кэндзабуро Оэ.
Фильм "Снял кого-нибудь?" (1995) возвращает Китано к его комедийным корням. Фильм представляет из себя серию комических сцен, некоторым образом связанных с главным персонажем, безуспешно пытающимся заняться сексом в машине. В Японии картина не вызвала интереса у зрителей. Критики сочли ленту пародией на популярные японские фильмы (например, "Годзилла"). Фильм продемонстрировал принципиальное нежелание Китано снимать заведомо коммерчески успешные ленты (такие, как молодёжный триллер "Звонок" или "Сумрачный самурай" режиссёра Ёдзи Ямады, повествующий о доброте и принципиальности японских самураев).
В 1994 году Китано попал в аварию (разбился на мотоцикле). Ранения вызвали паралич одной стороны его тела, и потребовалась сложная операция, чтобы восстановить работоспособность мышц лица. Хотя зарубежная пресса сочла, что Китано уже не вернётся к съёмкам фильмов, тот отверг эти предположения, сняв "Ребята возвращаются" в 1996 году, сразу после выздоровления.
Восстановившись после аварии, Китано занялся изобразительным искусством. Его яркий, упрощенный стиль живописи напоминает стиль Марка Шагала. Рисунки Китано были опубликованы в книгах (в качестве иллюстраций), представлены на выставках и на обложках саундтреков к собственным фильмам. Наиболее ярко они представлены в фильме 1997 года "Фейерверк", где выполняют роль стержня образной системы произведения. «Фейерверк» был очень высоко оценён критиками и был удостоен приза Венецианского фестиваля. В фильме опять всплывает тема доброты и любви: стараясь не беспокоить умирающую от рака женщину, которую главный герой (бывший полицейский Ниси) возит по местам, где женщина мечтала побывать, все возникающие проблемы Ниси решает просто и эффективно: пуля в лоб. Фильм подтвердил репутацию Китано как одного из наиболее талантливых режиссёров современной Японии.
Китано продолжил регулярно снимать после аварии. Выпущенный в 1999 году фильм "Кикудзиро", показывает Китано в главной роли как никуда не годного бандита, который ходит с мальчиком, ищущим свою мать. "Брат якудзы" (2001), снятый в Лос-Анджелесе, показывает Китано как токийского якудзу в отставке, который строит наркоимперию в Лос-Анджелесе с помощью местного чернокожего бандита, которого играет Омар Эппс. Необычный "альтруизм в стиле Китано" проходит своего рода "красной нитью" через сюжет и здесь. Понимая трудновыполнимость замысла и невозможность благоприятного исхода завязавшегося противостояния группировок, отставной якудза (Китано) спокойно продолжает деятельность, помогая недальновидному брату, переехавшему в Америку. В финале, выведя из-под удара оставшегося в живых члена группировки (чернокожего бандита, безумно счастливого получить сумку полную стодолларовых купюр) Китано с улыбкой расплачивается с владельцем кафе и выходит навстречу своим врагам, на верную смерть. Этот фильм Китано был тепло принят в США и за границей.
Фильм "Куклы" (2002), в котором Китано как актёр не участвовал, содержит три отдельные истории любви. Фильм принято считать одной из самых визуально привлекательных картин Китано. Главная сюжетная линия - история юноши (Мацумото) и девушки (Савако), вынужденных прервать свои отношения из-за амбиций родителей молодого человека, которые пытаются устроить более выгодную в карьерном отношении свадьбу. Нарушения естеccтвенного хода взаимоотношений приводит к неудачной попытке самоубийства девушки накануне запланированной свадьбы Мацумото с дочерью директора фирмы, в которой он работает. Оставшись в живых, Савако переживает сильный психологический стресс. В результате Мацумото и Савако прерывают все связи с обществом и отправляются в бесцельное путешествие, в ходе которого они переживают во многом мифические метаморфозы, постепенно отождествляясь с персонажами пьесы Тикамацу, положенной в основу структуры фильма. Вторая сюжетная линия - история о якудзе, подавившим в юности свою любовь к простой девушке ради обретения власти и влияния. Спустя десятилетия, достигнув всего, чего желал, он вспоминает о словах, которые слышал, когда девушка прощалась в парке с ним, уезжавшим в большой город: "Я всегда буду ждать тебя здесь". Приехав с телохранителем в парк в Сайтаму, он замечает уже постаревшую женщину. После одной из нескольких встреч с так и не узнавшей его возлюбленной, якудза погибает от рук наёмного убийцы. Третья сюжетная линия в интимных деталях и очень точно вопроизводит восприятие поп-музыки через историю любви молодого человека к японской певице Харуне Ямагути. Сам Китано отмечает, что визуальная привлекательность фильма способствовала неадекватности понимания зрителями его замысла: центральным элементом являются не истории любви как таковые, а акты немотивированного насилия, которыми они прерываются.
Успех у кинокритиков и поклонников интеллектуальных фильмов не принёс Китано особенного признания на родине. Несмотря на успех фильмов "Брат якудзы" и "Куклы", пресса критиковала его за неспособность снять "хороший" фильм уровня "Фейерверка" или "Сонатины". Ответ последовал в 2003 году в виде фильма "Затоичи", в котором сам Китано, уже традиционно, также сыграл. "Затоичи" стал наибольшим коммерческим успехом режиссёра в Японии, при этом хорошо прошёл и за рубежом и получил ряд наград. Нетрадиционная трактовка сюжета о японском народном герое, в версии Китано сразившимся с группировкой самураев ради кучки отщепенцев и неудачников (среди которых гомосексуалист и проститутка) достаточно необычна для Японии, страны, в которой кинематограф невероятно бережно относится к своему историческому наследию, а фильмы, восхваляющие доблесть самураев, ежегодно выходят в большом количестве.
Китано часто сотрудничал с композитором Дзё Хисаиси, написавшим музыку к большинству его картин. В последние годы это сотрудничество, однако, прекратилось.
Карьера актёра
Китано регулярно снимается в фильмах других режиссёров. Наиболее известные работы - роли второго плана в фильмах Нагисы Осимы "Весёлого Рождества, мистер Лоуренс" и "Табу", а также главная роль в экранизации романа Яна Согиру "Кровь и кости" (режиссёр Ёити Сай). Другие фильмы, где снялся Китано: "Джонни Мнемоник", "Королевская битва" и "Королевская битва 2".
Другие достижения
Китано написал более пятидесяти книг со стихами и кинокритикой, а также несколько романов, некоторые из которых были использованы в качестве сценариев другими режиссёрами. Китано также в течение многих лет является известным телеведущим. 7 сентября 2004 года Китано была присуждена степень бакалавра наук университетом Мэйдзи, откуда ранее он был отчислен.
Режиссёрские работы
1989 — Жестокий полицейский
1990 — Точка кипения
1991 — Сцены у моря
1993 — Сонатина
1995 — Снял кого-нибудь?
1996 — Ребята возвращаются
1997 — Фейерверк (HANA-BI)
1999 — Кикудзиро (Кикуджиро)
1999 — Брат якудзы
2002 — Куклы
2003 — Затоiчи
2005 — Takeshis'
Источники:
- ;
- .
Ссылки:
- - подборка статей о Такэси Китано на сайте EgoArt.ru;
- - Такэси Китано о съемках фильма "Куклы";
- - раздел, посвященный Такэси Китано, на сайте Internet Movie Database (на английском);
- - небольшое интервью с Китано на сайте kommersant.ru;
- - фрагменты из различных интервью Такэси Китано на сайте;
- - о фильмах Такэси Китано на Википедии;
- - статья о Такэси Китано и его фильме "Куклы".